Удивительный компонент Истории, от которого невозможно устоять

Итак, вот что мы знаем: надо анализировать эффект. 

Первое, что есть в нашем плане - волшебный ингредиент для обеспечения отличного сценария. Этот ингредиент - захватывающее начало. Анализируйте эффект на одногруппниках, на ваших родных. Мы учимся рассказывать сказки, истории, потому что это классно. Мы можем их приручать, что-то изменять, приукрашивать, добавлять интриги, драмы, комедии, трагедии. 

Вот второй инсайд, который вы знаете - если вы не завладеете вниманием вашей аудитории в первые 30 секунд, зрителям станет скучно. 

Третье: не надо в начале вашей истории давать усыпляющий эффект: «Здравствуйте, я пришел вам рассказать. Потому что я...». Никому не интересно, кто вы такой, почему вы пришли. 

Четвертое - истории сами по себе сильны, потому что мы изначально, с детства, на подсознательном уровне воспринимаем этот формат обучения. Когда не было письменности, люди использовали  истории, сказки, былины, теперь уже притчи. Вы должны погружать и приглашать вашу аудиторию в путешествие, то есть должна быть некая интрига. И аудитория даже если выключит интересный ролик,  потом все равно к нему вернется, потому что в этом то и есть прелесть истории. 

Сегодня мы с вами разберем удивительный компонент истории, перед которой невозможно устоять. Что по-настоящему увлекает нас в некоторых историях. Почему некоторые истории мы слушаем, затаив дыхание? Какие загадочные элементы делают историю нашу историю захватывающей? Что помогает удержать фокус-внимание аудитории? Вот что самое интересное. 

Нужен конфликт. Схватка, жизнь или смерть, война и мир, ненависть и всепрощение, война между свободой и рабством. Это должно быть мощное противостояние. Такая история непредсказуема. Предсказуемые истории очень скучны, люди понимают, что будет дальше.

Я раньше фанател от Игоря Мана. Я читал его лекции, смотрел, хотел прийти к нему на коуч-сессию. Я ловил каждое слово. Но потом, со временем, когда ты смотришь уже 20-ю его сессию, спустя даже 5 лет у него одно и то же. Одни и те же анекдоты, одни и те же байки, одни и те же советы.

Я уже понимаю, что будет дальше. Например, если автор рассказывает историю про Великую Отечественную Войну, то понятно что наши победили, а фашисты проиграли. И вот здесь самое важное: конфликт должен быть таким, чтобы мы не знали, что произойдет. Без конфликта мы не знаем наперед, что произойдет, мы не заинтересованы и как результат - не вовлекаемся. 

Позвольте привести вам прекрасный пример. Фильм-блокбастер «Титаник». Давайте разберем. В нем содержится очень много конфликтов. Первый, самый очевидный конфликт - между жизнью и смертью. Когда «Титаник» тонет, когда идет ко дну, то мы задаемся вопросами: может он сейчас всплывет? может там все спасутся на лодках? Потом мы понимаем, что есть и другие небольшие конфликты.

Лодок на всех не хватает. Мы не знаем, кто же сядет в лодки – наши герои или, может быть, капитан корабля. Кто умрет, а кто останется жить? Дальше у нас опять конфликт, потому что есть Джек и Роза. Они из диаметрально противоположных слоев. Будет ли любовь торжествовать? И вот без всех этих конфликтов «Титаник», наверное, не был бы таким, потому что весь фильм один конфликт накатывает на другой, и ты в ожидании, ты не можешь предугадать. 

Есть люди, которые спойлерят. Почему их не любят? Потому что те, кто спойлерит развязку фильма, убивают весь вкус. Я, допустим, смотрю бои без правил и не люблю, когда кто-то рассказывает мне заранее результат. Бой без правил - тоже конфликт. Жизнь или смерть, победа или поражение. И мы не знаем результат заранее, потому что силы равны, для вас нет очевидного победителя. 

Без конфликта не было бы и такой эмоциональной встряски. А люди приходят за эмоциями. Конфликт нашей истории - это именно то, что запоминается публике. Это помогает удержать вовлечение в наш ролик. Вспомните мой анализ той чудесной презентации на автовебинаре. Это был конфликт. Потому что один спикер пришел смотреть другого спикера. После этого видеоролика 4 человека пришли ко мне на консультацию, потому что они досмотрели до конца. Потому что в начале была развязка и в заголовке была развязка. 

Чтобы вам было понятнее, я прочитаю выдержку из книги. «В лекции ТЕД под названием «Почему жертвы домашнего насилия не уходят» Лесли Морган Штайнер делится своей собственной сногсшибательной историей. Эта лекция ТЕД была одной из самых захватывающих и сильных историй, которые видел автор книги. Почему же она столь сильна? Потому что конфликт в истории очевиден и силен.

Вот часть ее истории: "Коннор использовал мою злость как предлог, чтобы положить свои обе руки мне на горло и давить так сильно, что я не могла кричать, дышать. Он использовал полный контроль, чтобы бить меня головой об стену. Через 5 дней с моей шеи исчезли 10 синяков, я надела свадебное платье моей матери и вышла за него замуж. Несмотря на произошедшее, я была уверена, что мы будем жить долго и счастливо, потому что я любила его, а он любил меня так сильно. И это был единичный случай. И он больше никогда не причинит мне зла.

В течение медового месяца это произошло еще дважды. В первый раз...". То есть, мы понимаем: «Ты вообще про что, женщина? Тебя за 10 дней перед свадьбой душили, били головой об стену, и ты думала что, он любит?". Как это отражается в русских сердцах. Бьет - значит любит. В течение медового месяца он дважды ее избил. И автор пишет: «Вау, не мощный ли конфликт? Когда я смотрел вступление Лесли, я действительно сочувствовал ей, хотя сам никогда не был в подобной ситуации и не знаю никого, кто лично кто был. И все же я очень сильно разделяю ее чувства, поскольку конфликт был таким сильным. Она подверглась физическому насилию от своего мужа на тот момент, но не могла оставить его, так как сильно любила». 

Конфликты вызывают у аудитории эмоции. То есть аудитория начинает сопереживать и надеется, что в конце этой истории  персонаж выйдет сухим из воды. И уже вряд ли вы прекратите просмотр. Надо чтобы вы погрузились полностью в эту историю. Эмоция конфликта дает зрителю сопереживание. Трагедии в отличие от драмы могут быть с несчастливым концом. В этом вся прелесть, потому что ты понимаешь, что это непредсказуемо. К примеру, индийские фильмы предсказуемы. Мы знаем, что герой ворвется и побьет этих 40 человек. 

Итак, первое, что делает вашу историю сногсшибательной, чтобы аудитория слушала ее, затаив дыхание, ловя каждое ваше слово - это конфликт. Если вы в самом начале после вступления или во время вступления дадите конфликт, то это будет очень круто. Есть сила личной истории! Ничего страшного, если вы чью-то историю наденете на себя.

Вполне возможно Лесли не замужем, и это была история ее подруги, но она так адаптировала ее под себя, что зрители не задумываются, правда это или нет. Либо история приукрашена, но мы точно знаем, что существует очень много девушек, которые живут в парадигме «бьет - значит любит» и очень много матерей говорят: «Терпи, стерпится-слюбится». Это написано в художественных книгах и в документальных фильмах все это есть. 

Так вот, какой урок мы извлекли? Есть сила личных историй, потому что аудитории нравится слушать что-то новое, свежее и личное. Многие авторы YouTube каналов и спикеры пересказывают одни и те же анекдоты, одни и те же события, одни и те же истории, которые мы уже слышали от других авторов. Они не являются авторами, но считают, что если история сработала у того человека, то сработает и у них. Я с этим крайне не согласен. Личные истории потому и сильны, что они дают аудитории новую пищу для ума.

Если она будет новой, если до этого нигде ее не слышали, люди будут смотреть и слушать вас. Они улучшают вашу подачу материала. Если вы это пережили, если эта история ваша, вы опять переживаете те эмоции, которые были с вами во время этой истории. Эти эмоции нельзя подделать: интонации, жесты, выражение лица, хрипотца. Они возникают, когда вы рассказываете личную историю, либо очень сильно вжились в нее. Актеры вживаются в роль, и мы уже понимаем, что это не актер, а тот человек, с которым действительно происходит история. 

Когда вы готовите свою персональную историю для сценария, не забывайте о конфликте. Насколько он силен, можно ли сделать его еще сильнее? Что придаст ему перчинку, горчинку и разбудит вашу аудиторию? Ваша аудитория должна ждать, что будет дальше. 

Ответьте себе на вопросы. Дает ли история новую пищу для ума? Улучшает ли вашу подачу? Нет конфликта? Нет любопытства? А соответственно нет интереса! Вот что я вам сегодня хотел сказать. 

Итак, подытожим. Старайтесь писать сценарии на свои персональные, личные истории. Самый удивительный элемент, который мы разобрали сегодня - это конфликт. Мы должны спросить себя, насколько он силен, насколько он пробуждает у вашей аудитории эмоции? Нет конфликта, нет любопытства - нет интереса. Именно конфликт в истории - это то, что интересует вашу аудиторию и вас, в том числе. Это самое важное.